Adaptar teatro al cine tiene una trampa conocida: que la película huela a butaca y telón. ‘Lapönia’, dirigida por David Serrano y fotografiada por Joan Bordera, esquiva esa trampa con decisiones de cámara e iluminación que convierten una cena de Nochebuena entre cuatro personajes en algo que se siente vivo, no representado.
La película parte de la obra de Cristina Clemente, Marc Angelet y Jordi Casanovas. Cuatro adultos —Natalia Verbeke, Ángela Cervantes, Julián López y Vebjørn Enger— encerrados en una casa en Rovaniemi, la capital de la Laponia finlandesa. Dos hermanas, sus parejas, una cena que se tuerce. El material es puro diálogo, puro enfrentamiento progresivo. Y ahí es donde la fotografía tiene que hacer su trabajo sucio: que el espectador no note que está viendo a actores hablar en un salón.
Lo primero que llama la atención es la localización. No rodaron en Finlandia. Lo hicieron en una casa cerca de Bilbao cuya arquitectura evocaba ese imaginario nórdico. Y lo hicieron en mayo, lo cual convertía cada plano en un problema técnico: pocas horas útiles de luz, exteriores que debían parecer nevados y unos ventanales enormes que generaban reflejos constantes. Bordera lo asumió como ventaja. Trabajar en un espacio real obligaba a integrar la luz en el decorado, a colocar la cámara donde el espacio permitía y a dejar que las limitaciones moldearan el estilo. Eso era exactamente lo que buscaban.
La evolución del lenguaje de cámara es lo más interesante del planteamiento. ‘Lapönia’ arranca con un tono de comedia navideña americana de los noventa: cámara fluida, ligera, despreocupada. Pero cuando la ilusión inicial se quiebra entre los personajes, la cámara se repliega. Movimientos mínimos. Proximidad casi incómoda durante la cena. El dispositivo se vuelve invisible. En ciertos momentos, Bordera opta por observar a los personajes desde el exterior de la casa, a través de esos ventanales que eran un quebradero de cabeza técnico pero que funcionan como segunda pantalla narrativa. Los reflejos en el cristal dejan entrever relaciones fuera de cuadro. Conforme el conflicto escala, la cámara en mano gana energía, pero siempre contenida. Nunca grita.
El esquema de iluminación responde a la misma lógica de integración. El gaffer Gorka Zudaire y Bordera montaron una base sólida en el techo —LiteMat Spectrum ocultos con grid cloth— para liberar el suelo de aparatos y evitar reflejos en los ventanales. Las casas nórdicas no tienen cortinas, así que esconder las fuentes era obligatorio. Se apoyaron en luces prácticas, tubos Titan y Helios integrados en el decorado, y Caligri Airtubes para conseguir una luz envolvente en puntos concretos. Todo controlado desde una mesa DMX para cambiar niveles sin perder tiempo entre planos. El resultado es una iluminación naturalista que no se impone sobre la historia.
La elección de la ARRI Alexa 35 no fue casual. Bordera necesitaba latitud y rango dinámico para lidiar con ventanas y exteriores nevados sin reventar la imagen. Destaca cómo la cámara captura la textura de la piel y los materiales, esa cualidad orgánica que hace que todo se sienta táctil. Las Signature Prime, cristales limpios pero agradables con las pieles, completaban el conjunto. En algunas escenas sumaron filtros de difusión buscando ese acabado cercano sin sacrificar definición.
El trabajo de arte de Eider Ruiz cerró el círculo. Paleta contenida: maderas claras, azules, grises, acentos cálidos. Desde fotografía cuidaron mucho la separación entre los tonos de piel y la madera que dominaba la casa. Bordera diseñó una LUT base con contraste suave y color natural que mantenía la consistencia durante todo el metraje.
‘Lapönia’ ya está disponible en Amazon Prime Video y Movistar Plus+ tras su paso por el 29 Festival de Málaga y su estreno en cines. Lo que demuestra su fotografía es algo que la comedia española rara vez se plantea: que cómo miras a los personajes importa tanto como lo que dicen. Bordera y Serrano construyeron un dispositivo visual que respira al ritmo del conflicto, y eso es lo que separa a una película de una función grabada con buena luz.
