Tras ganar la Palma Queer en el Festival de Cannes, ‘Adolescencia, sexo y muerte en Campamento Miasma’ llega a la sección Zabaltegi-Tabakalera del Festival de San Sebastián. La película de Jane Schoenbrun tiene previsto su estreno en cines el 20 de noviembre.
Schoenbrun ya había dejado marca con ‘We’re All Going to the World’s Fair’ e ‘I Saw the TV Glow’. Con ‘Campamento Miasma’ da un paso más: una deconstrucción del slasher rodada en 35 mm, con fondos pintados a mano y una ambientación práctica que huye del digital como de la peste. La producción corre a cargo de Plan B, con financiación de MUBI.
La trama sigue a Kris, una joven directora obsesivamente analítica a la que encargan resucitar una franquicia de terror hundida tras décadas de secuelas olvidables. Hannah Einbinder le da vida. Al investigar la película original, Kris localiza a Billy, la última superviviente del filme primitivo, que vive como una ermitaña al estilo de Norma Desmond en el mismo lugar donde se rodó aquello. Billy es Gillian Anderson.
Lo que arranca como un encargo profesional se convierte en otra cosa. La relación entre la realizadora joven y la actriz veterana abre un terreno donde el deseo, el trauma y la revelación psicológica se mezclan con la sangre del género. Schoenbrun no utiliza la iconografía de los campamentos ochenteros —’Viernes 13′, ‘Campamento Sangriento’— por nostalgia. La usa como lienzo para hablar de transición, disforia y reapropiación del cuerpo. La figura del asesino deja de castigar el deseo para convertirse en espacio de catarsis.
El reparto secundario acompaña con músculo: Amanda Fix, Arthur Conti, Eva Victor, Zach Cherry, Sarah Sherman, Patrick Fischler, Dylan Baker y Jasmin Savoy Brown. Un elenco amplio que, según la fuente, combina comedia ácida con tensión estética en un registro coral que no se queda en decorado.
Schoenbrun lleva tres películas afilando un cine de terror que piensa mientras asusta. ‘Campamento Miasma’ parece su pieza más accesible y, a la vez, la más libre. Que pase por San Sebastián después de llevarse la Palma Queer en Cannes confirma algo que ya se intuía: esta cineasta ha dejado de ser una promesa para convertirse en una certeza. El 20 de noviembre sabremos si el resto del público está preparado para lo que propone.
