La nueva película de Alejandro G. Iñárritu apunta a cerrar su primer fin de semana en Norteamérica con unos 8 millones de dólares, una cifra que convierte a ‘Digger’ en el debut más flojo de Tom Cruise desde ‘Lions for Lambs’ en 2007.
El golpe es duro. No solo por la cifra en sí, sino por lo que había detrás. ‘Digger’ es una sátira política con un presupuesto estimado entre 125 y más de 160 millones de dólares. Las previsiones que manejaba Warner Bros. antes del lanzamiento se movían entre los 12 y los 15 millones, una horquilla que ya era discreta y que el resultado final ni siquiera ha alcanzado.
El viernes la película recaudó alrededor de 3,4 millones en 3.321 salas. Para poner el dato en perspectiva, ‘Lions for Lambs’ abrió con 6,7 millones, pero costó unos 35 millones. Una fracción de lo que ha costado ‘Digger’. La comparación deja al nuevo estreno en una posición mucho más comprometida.
La recepción del público tampoco acompaña. ‘Digger’ ha obtenido una C+ en CinemaScore, exactamente la misma nota que recibió aquella película de Robert Redford. En Rotten Tomatoes, el público le da un 71% mientras la crítica se queda en un 52%. El «definite recommend» de PostTrak ronda el 47%, lo que indica que ni siquiera quienes han ido a verla salen con ganas de recomendarla.
El perfil demográfico resulta llamativo. Un 73% de público masculino y alrededor del 60% de los asistentes entre 18 y 34 años. Casi la mitad de los ingresos procede de formatos premium como IMAX y PLF, concentrados en mercados costeros. ‘Digger’ no está funcionando como un lanzamiento masivo. Está funcionando como un nicho caro.
Ahí está parte del problema. Tom Cruise lleva años asociado a un tipo de espectáculo muy concreto. ‘Mission: Impossible’, ‘Top Gun: Maverick’. Entretenimiento directo, reconocible, diseñado para llenar salas. ‘Digger’ rompe con todo eso. Cruise aparece completamente transformado como un magnate del petróleo calvo y pasado de peso, rodeado de una estética grotesca. La película mezcla sátira política, absurdo, western apocalíptico y un componente meta que los avances no terminaron de explicar.
La campaña de marketing parece haber jugado en contra. Los análisis de conversación social mostraban un deterioro claro del interés previo al estreno, con espectadores que no entendían qué clase de película se les estaba vendiendo. No es solo que la propuesta sea rara. Es que el público llegó a las salas sin saber qué iba a encontrarse.
Mientras tanto, ‘Verity’, la adaptación de la novela de Colleen Hoover con Dakota Johnson, Anne Hathaway y Josh Hartnett, se encamina hacia unos 33,6 millones de dólares en su primer fin de semana. Le ha ganado la batalla de forma aplastante.
Cruise siempre ha alternado franquicias con proyectos de autor arriesgados. ‘Magnolia’, ‘Eyes Wide Shut’, ‘Collateral’. Esa versatilidad forma parte de su carrera. Pero el mercado de 2026 no es el de los noventa, y meter 160 millones en una sátira política de autor es una apuesta que, al menos en su arranque, no ha encontrado público suficiente. El presupuesto no perdona lo que la taquilla no entrega.
