Carlos Saiz debuta en la dirección con ‘Lionel’, una película que encierra a la familia Corral en un coche con destino a Marsella y deja que la realidad haga el trabajo sucio.
Dos hombres con el mismo nombre. Un mismo coche. Un cumpleaños que celebrar o morir en el intento. La premisa es así de limpia, pero lo que Saiz construye sobre ella tiene una densidad que no se puede fabricar con guion. Hay pautas, sí. Hay estructura. Pero cada conversación que llega a pantalla tiene la textura de lo vivido, no de lo escrito.
El Lionel joven no ha encontrado su sitio. Se mueve por la ley del mínimo esfuerzo y observa a su padre con una condescendencia que dice más de él que de quien mira. El padre, en cambio, irrumpe como un elefante en una cacharrería. Ladra pero no muerde. Tiene esa seguridad inquebrantable de quien piensa que las cosas son así y punto.
Ese choque de personalidades es el combustible de toda la película. Saiz no lo fuerza. Deja que la fricción surja del espacio reducido, del silencio que aparece cuando se acaba el ruido de fondo y solo queda el compañero de viaje. El formato de película de carretera funciona aquí como mecanismo de desnudez progresiva: cada kilómetro arranca una capa.
La incorporación de la hermana e hija entre esas dos masculinidades tan comprometidas con su tiempo abre una vía de aire necesaria. Tres personajes imperfectos y desenfadados, conectados por lazos casi invisibles que la genética impone aunque las personalidades choquen. La cámara se instala como un miembro más de la familia Corral, empapándose de su energía sin imponerse nunca.
Hay algo fascinante en cómo ‘Lionel’ juega con la frontera entre lo real y lo construido. Observar de cerca a esta familia se vuelve hipnótico, y Saiz pasa del voyeurismo a la admiración con una naturalidad que solo se consigue cuando hay una mirada genuinamente agradecida hacia las personas que filma. Dramas, rencores, preguntas nunca formuladas: todo va tomando forma a pinceladas dentro de ese coche, sin subrayados.
El momento en que padre e hijo logran ir en la misma dirección, aunque sea por unos minutos, tiene una emotividad irracional y cómplice. No es melodrama. No está calculado. Surge de un modo casi accidental, y por eso resulta imposible no conectar con lo que ocurre en pantalla.
‘Lionel’ es una película que se niega a lo predecible y lo encorsetado. Un viaje hacia la emancipación del amor propio disfrazado de cumpleaños en Marsella. Carlos Saiz entra en el largometraje con la mejor carta de presentación posible: una verdad que no nos incumbe pero que estamos encantados de percibir desde tan cerca.
